复制体

复制，著作权法术语，指以印刷、复印、临摹、拓印、录音、录像、翻录、翻扫等方式将作品制作一份或者多份的行为。复制：也称拷贝，指将文件从一处拷贝一份完全一样的到另一处，而原来的一份依然保留。 复制的近义词是粘贴。

“再产生的”的含义--是从《保护工业产权巴黎公约》中的“reproduction”翻译而来。

商标法第十三条第一款明确规定：“就相同或者类似商品上申请注册的商标是复制、摹仿、或者翻译他人未在中国注册的驰名商标，容易导致混淆的，不予以注册并禁止使用。”禁止注册的商标只要是从驰名商标复制而来，如果容易导致混淆，就将被禁止注册。复制只要证明两者之间相同即可，并未要求证明被禁止商标是从驰名商标抄袭而来，从而减轻了驰名商标所有人的举证责任，有利于驰名商标的保护。应当注意的是，不论是英文的“reproduction”，还是中文的“复制”都与另一对单词“copy”和“抄袭”有所不同。“reproduction”和“复制”可以仅仅就两商标进行对比即可做出结论，尽管被禁止注册的商标可能还有其他来源。而抄袭则通常需证明被禁止注册的商标是从驰名商标抄袭而来，而没有其他渠道可以抄袭，则被禁止注册的商标就易于举证证明其商标是从其他渠道抄袭而来，并未抄袭驰名商标，从而可以规避抄袭指控。

以美术品原作为依据，进行科学的复原制作。它是一项综合性的科学技术工作。复制目的是：①保护那些具有高度艺术价值或历史价值、经常利用又易损坏的真迹珍品，用足以乱真的复制品代替真迹展出或使用，使真迹得到妥善保藏。②万一原作损毁，复制品也可成为足资参考的珍贵资料。复制的原则必须忠于原作，不同于仿制和造假。仿制主要是模仿原作的艺术风貌和表现技法，不拘泥于笔笔如真，在尺幅、材料、形制等方面也无严格要求；造假则可以脱离原作，随意更改，甚至完全凭空捏造。复制则一定要以原物为依据，不能主观臆造。其形制、尺寸、内容、线条、纹饰、色彩、风格、特征，甚至残损污痕，都要忠于原件，不得随意增减变动；材料和工艺也要尽量与原件相同，若选择代用材料，需保证质感相同，采取新的制作技术，应确保质量和真实感；为避免真假混杂，复制品制成后，应注明复制品标志；高水平的复制品，还应传达出原作神韵。中国具有源远流长的艺术传统，美术复制的历史也很悠久。许多珍贵的书画珍迹，最初出于保护、欣赏、传播的需要，出现了不少临摹本。如唐代用双钩填墨摹下的东晋王羲之《兰亭序》墨迹，宋代临摹的东晋顾恺之《洛神赋图》和唐代张萱《虢国夫人游春图》等，都是精美复制品。至明清时代，随着商品经济的发展，模仿、造假盛行，其间有不少忠于原作的摹本，虽非完全意义的复制品，但亦具有复制的性质。至20世纪，文物、博物、考古事业逐渐发展，复制才正式成为一门独立的科技项目。由于美术作品种类繁多，复制方法也各不相同，就书画、青铜作品这些主要门类而言，每类都有多种方法。书画类复制方法有：①人工临摹法，即对照原作或照片进行人工勾稿描摹，工笔、重彩画多用此法。②照相复制法，拍摄原作的原大底版，洗印在涂有感光材料的纸或绢上，再适当进行人工加工，适用于水墨画和书法。③珂罗版法，即用较精微的珂罗版进行照相复制，适用于笔触变化多、墨色层次丰富的书画，但尺寸与原作不一。④木版水印法，即对照原作人工勾稿，板刻制，几十次彩色套印，能达到逼真程度，多用于珍贵的工笔重彩作品。青铜作品复制主要方法有：①传统的石膏模具浇铸法，即以原器为模，用石膏制范，原材料熔炼浇铸毛坯，再进行清理、抛磨、腐蚀、雕饰、着色、作旧等加工。②新的硅橡胶模具浇铸法，即用硅橡胶制作模具，以新的合成代用品灌制,做成的复制品花纹细致，造型精确。其他美术复制品，如雕塑、陶瓷、玉石工艺等，大多采用传统的方法。美术复制作为一种特殊的工艺技术，不仅需要高超的技艺、丰富的工作经验，而且应具备相应的历史知识和艺术修养，这样才能制作出形神兼备的复制品。

(1)以亲代DNA分子为模板合成一个新的子代DNA分子的过程。合成一个还是两个子代分子，决定于亲代DNA分子是单链还是双链。
(2)由一个亲代DNA或一个亲代RNA合成一个新的子代分子的过程，用亲代分子作为合成的模板。